Enciclopedia Della Musica Garzanti Pdf _HOT_

All'apice dell'epoca barocca si assiste ad esempio nel coro del Deutsche Märchenbuch (libro di romanzi, pubblicato nel 1707 da Johann Heinrich Zedler), nell'opus occitanico di Francese de Castel, nel coro francese del L'Auvergnat (dove il segno è utile per permettere all'aria di sospendere la suonata del coro), nel coro italiano del Carmina Burana (tra le quali il Dies irae di Ottorino Respighi), nel coro della Purgatorio di Monteverdi (di cui la Corona di tormento del tredicesimo movimento), nel coro italiano del Festival allegorico (di cui il Gloria anuncia la fine del mondo) e in molti altri cori di epoca barocca come il coro dei Sonetti a Orfeo (dal quale il Psaltria di Saffo per la durata della prima strofa), il coro della Melodia proibita (dal quale il In nomine patris di Melchior Hoffmann) e il coro delle Massimilla Doni (di cui il Ave maris stella).

Le corone appaiono utilizzate principalmente nella tradizione liturgica. I loro utilizzi tendono a fissare una relazione di antonomasia tra la cantus firmus della chiesa e i suoi cori. Il più conosciuto è il coro di nove corone utilizzato per le chiese di Johann Sebastian Bach, il primo cui è dedicato il libro claudio.

Il padre di Johann Sebastian Bach, Gottfried Leibniz, aveva attirato la sua attenzione sull'utilizzo della corona nei corali già nel 1710, come si evince dal suo intervento di apripiacenza in un vecchio corale della città del Tirolo del 1710. Il compositore londinese William Bullock nel 1749, a trentacinque anni dalla morte di Giuseppe Tartini, pubblicò un corale, The Crowned Harp (nota rispettivamente D.L. 106 e W.B. 174, presentato nell'Oxford Handbuch dell'anno in cui si riunì la Royal Society of Musick), seguito dal suo Die Erhabene Laune, del 1753. Bullock pone una corona proprio sopra le note iniziali, invece di ogni nota, con una sottolineatura delle lettere e, secondo il contesto, in diverse fasi del brano.

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